【高考书法】【成人书法】|临习米芾行书时要注意哪些?
2021-09-16
日期:

米芾(1051—1107)

初名黻,41岁后改作芾,字元章


祖居太原,后迁湖北襄阳,定居润州(今江苏镇江)。

是北宋时期著名的书法家、画家和书画理论家,与蔡襄、苏轼、

黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。



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《珊瑚帖》又名《珊瑚笔架图》




米芾书画自成一家,枯木竹石,山水画独具风格特点。

在书法也颇有造诣,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。

早期,他曾学习颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展五位唐代名家法帖。

后听从苏轼建议,专师晋人,书房名“宝晋斋”,遍临“二王”法帖,几可乱真。




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《蜀素帖》(节选)




米芾所书《蜀素帖》,亦称《拟古诗帖》,是“天下第八行书”,被后人誉为中华第一美帖。

康有为曾说:“唐言结构,宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性,而米芾在这方面尤其突出。

其书风潇洒、舒畅,圆润遒劲,熟而不俗,险而不怪,奇正相生,出手自然。




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《蜀素帖》(节选)




米芾行书字形结构、章法布局的变化之丰富,变化之奇特,非他人可比。

他灵活运用和处理粗细、间背、疏密、开合、偏侧、白布、收放、参差、大小,

接应等原则,使作品面目险而不怪,爽朗痛快,而又清新自然。



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-粗细-


行书的变化,首推线条粗细的变化,要克服等线体的美术字。

粗细变化有三种情况,一是字和字之间粗细的变化,

二是一个字中点画之间的粗细对比,三是一个点画本身也有粗细的变化。



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粗细变化要自然出之,随笔势的转换而成,不能刻意安排,而且要把握好变化的度,不可粗细相差过大。




-相背-


相背,就是结字中点画的安排有相向和相背的关系,这样可以避免用笔的单调和结构的呆板,增加情趣。


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向背关系字不仅表现在点画关系上,有时也表现在字的不同部件之间。




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-疏密-


自古以来,凡书家都十分注重笔画结构间的疏密关系,

所谓“疏处可以走马,密处不使透风”,“计白当黑,奇趣乃出”。

为什么这样呢?因为疏则洞达,密则茂密;疏密得当,风神乃出;

若平均使用笔墨,点画平均排列,平均分割空白,当密不密,当疏不疏。则难成佳作。


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-参差-



参差还是左右结构的字,两部件的等排,除开合关系外,还有参差之法,

即两部件不可上下齐平,以求整齐,恰恰要打破齐平,打破整齐,而求参差错落之美。

或左低右高,或左高右低,或头平,脚不平,或脚平,头不平等等,变化多端。




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-收放-



收放是结字的一大原则,比如数横排列,总有一笔放,写的长点,余则收,写的短点;

有撇捺长竖、有鹅浮钩、戈钩的字,往往撇、捺长竖和钩取放,其余取收。

米芾行书放的原则和其他差不多,关键他更有夸张之处,放和收的程度更大些,对此更强烈。


董其昌说:“作品最忌者位置等匀。且如一字中,须有收有放,有精神相挽处。”





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-奇正-



书有正,有侧正。正主静,侧主动。任何书体,都是正奇相生,动静相宜。真书表静,故多用正局;

然真书的静,非绝对的静,而是静中寓动,所以是正中有奇,有侧。行草书表动,故多用侧势;

行草书的动,并非是不受制约的动,而是动中寓静,所以是奇中有正。真书难得飘逸,行草难得沉重。

米芾很好的解决了正、侧的关系,往往偏侧取势。



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张怀瓘曾言;“书宜平正,不宜攲(读yi)侧。古人或偏以攲侧胜者,暗中必有拨转机关者也。

”所谓拨转机关,就是分寸的把握。“崄不至崩,危不至失,此其大略也。”


我们在平时的书写练习中,也要注意把握好“奇正”的分寸,

分寸把握不好偏则倾倒,重心不稳,很难成佳作。这是学习偏侧这一原则要特别注意的。




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