惊艳世界的色彩美学
2020-11-18
日期:

一|纳|百|川    尚|艺|为|馨


在《中国传统色:故宫里的色彩美学》这本书中,

寻常所见的

粉红、土黄、米白、浅蓝摇身一变,

成了“桃夭”“秋香”“凝脂”“天缥”,

这都是中国古人对这些颜色的传统叫法。


颜色背后,

蕴藏着流传了千年的东方审美和古老智慧。


以四季的部分节气和故宫中应时应节的文物入手

欣赏这些传统颜色


01

色如其名,只可意会! 

 · 最是一年春好处 · 


清朝雍正年间的淡黄釉瓶看着最适合立春,主体颜色“松花”正如李白的那句“轻如松花落金粉”。


这种虚浮的轻盈感,就好像宫墙角里的无名野花,带着冬季藏匿起的活力,在不经意间一点点浸润世间万物。


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比主体颜色淡一点的是“黄白游”,“黄白”二字从来都是形容金银的,这大概就是那种若白轻黄的颜色,不过没有财物自带的市侩高调,反倒是内敛逍遥的颜色。


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和节气惊蛰最相配的是五彩十二月花卉纹杯·十一月月季,最显眼的是“朱草”,《汉书》中有云,“甘露既降,朱草萌芽”,春雨过后,红色的瑞草显露萌芽。蜿蜒向上的瑞草,从它是个花骨朵开始就显眼,“朱草”同理,不用占据大面积,但它就是视觉的主体。


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提起春天,不可少的还有玉兰花,白玉兰对应的颜色是“吉量”,这个颜色与《山海经》里,“乘之寿千岁”的文马同名,它的毛色也带有福寿的寓意。“吉量”不像其他吉祥的颜色那样突出,淡淡的颜色有着最真诚的寓意。


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“紫蒲”本是一种水岸边的植物,它代表了生机盎然的自然界,张籍的诗句里就有“紫蒲生湿岸,青鸭戏新波”。之前总觉得,清明就是朦胧的青色,不自觉就带上一点忧愁,也是这次才知道,紫色可以这么生动,推翻了固有印象!


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 · 一晴方觉夏深 ·  


立夏,除了团扇,最应季的当属竹子,其中“人籁”、“水龙吟”都在形容竹管之音,“笛奏龙吟水,箫鸣凤下空”,一边摇扇纳凉,一边听着丝竹奏乐,消暑的乐趣所在!


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“筠雾”说不好是竹间雾色,还是雾里竹色,但可以想象到,雾白、竹绿,仙气缭绕。


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夏天是最有活力的季节,景德镇窑釉里红转把杯上面的“石榴裙”就是这样的颇具动感颜色,它是唐朝服饰的流行色,“色挟石榴之红,裙带美人之姿”,娇俏、生动的颜色就像节气“夏至”!


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比之更浓烈的是“朱湛”,茜草反复浸泡,才能得出这种厚重的红色,明明和“烈日炎炎”是同一天气,但读起来总觉得少了一分燥热,多了一分欣赏。


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让人印象深刻的还有大暑的日暮时分,残阳染得山间雾气都微微泛红,飞鸟掠过,啼鸣声荡在山谷之间,“夕岚”不管是从颜色主体还是名字,最适合这个时间!


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“绛纱”,按照字面意思绛色的轻纱层层叠叠,阳光已经被中和了不少,和着一天残存的暑热,飘飘摇摇。


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 · 却道天凉好个秋 · 


秋日的晴空,最好的颜色就像万历款蓝釉白花三足炉上面的“窃蓝”,其实就是“悄悄借来一点蓝”的浅蓝色,有一种“立秋悄悄借来一点凉”的小俏皮在里面!


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“香皮”是古纸的颜色,不同于羊皮纸的复古感,这种灰白的皮色,像一张空白的宣纸,想去抚摸,意外的古朴自然。


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 · 雪月最相宜 ·  


冬日昼短夜长,早早就点了灯,“龙膏烛”这种颜色出自龙膏烛火,《拾遗记》里就有记载,“龙膏为灯,光耀百里,烟色丹紫”。古人在起名这一块,我辈望尘莫及啊!


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比它深一点的是“胭脂水”,因为颜色是釉色趋近于胭脂水的颜色,就直接这么叫了。“胭脂水”这个名字,在肃穆庄严的故宫里,显得有一丝暧昧,却不轻佻。


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芙蓉石双耳三足炉在冬日里看着暖洋洋的,视觉上就很舒心!占据主体的颜色“美人祭”,也叫“美人霁”,衬着大雪的节气看,色如一位稀世佳人。


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02

故宫建筑的颜色也大有学问! 


除了上述的文物,故宫建筑群的颜色也很有说道,我们的视线经常会被大片的朱红色、黄色吸引,这里面自然少不了一些玄学的解释。


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不过抛开这些,单单关注配色,瓦蓝的天,金黄色的琉璃瓦、檐间青绿的花纹、朱红的立柱、门窗,都有着强烈的色彩对比。


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红与绿、蓝与橙等冷暖色调的互补衬托,使得故宫的建筑群鲜明,还富有感染力,这也是让人过目不忘的原因之一!


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参考文章:

1、《中国传统色:故宫里的色彩美学》郭浩 李健明著

2、《紫禁城建筑的色彩学》 故宫博物院


图片素材:

1、《中国传统色:故宫里的色彩美学》郭浩 李建明著

2、微博@故宫博物院


以上文章来源于日本设计小站,作者日站君

部分文字来源于网络

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