Fabienne Verdier 法比恩·维迪尔 | 书写的禅意
2020-11-18
日期:

Fabienne Verdier 法比恩·维迪尔 | 书写的禅意


法比恩·维迪尔

Fabienne Verdier


法比恩·维迪尔(Fabienne Verdier),1962年出生于法国。是当代欧洲罕见的以书法形式为创作的画家,也是当今罕见的钦佩景仰中国文化,尤其是中国绘画及书法,在中国习艺数十载的艺术家。她对中国绘画及书法艺术造诣深勘,深入书画艺术的精随,尤中国独到的书法艺术之笔触、韵律及节奏,融会贯通中西文化,沉浸于东方内在精神意识,奠定在中国优美书法传统及其精勘技艺上,开创出独树一格的绘画风格。


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2020年展览现场


学于中国  


法比恩·维迪尔(Fabienne Verdier),1962年出生于法国巴黎 ,是一位以娴熟的中国水墨技法而闻名的法国女画家。


在20世纪80年代,年仅20岁的法比恩·维迪尔曾经孤身来到中国学习绘画长达十年之久。1983年从法国图卢兹美术学院毕业后,面对众人所艳羡的欧洲画界职业生涯,正在巴黎东方语言研究所学习中文的她毅然拒绝了当地奖学金而主动要求被派往中国学习传统中国书画。在刚刚改革开放的历史背景下,图卢兹与重庆确定了合作关系,而法比恩则成了两个城市之间第一个交换学生。


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Méditation en cobalt, France, 1997, by Fabienne Verdier, acrylic and mixed media on canvas. Musée Cernuschi, musée des Arts d’Asie de la ville de Paris. © Adagp, Paris, 2019


然而在刚刚结束的文化大革命的影响以及当时的社会主义环境下,她千里迢迢前来追寻的东方文化却并非想象中那么触手可及。由精通中国传统艺术的画家,书法家,艺术家,雕塑家设计的艺术学校课程,由于不符合社会主义现实主义的思想而被扣上了颠覆的帽子。为了阻止民众练习书法,甚至连书法家的手被砍掉的事都司空见惯。虽然法比恩·维迪尔到达中国时文化大革命已经结束,可广大艺术家仍旧处在躲躲藏藏的恐慌之中。


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From top, L’Un (Créé le jour de la mort de Rostropovitch, le 27 Avril 2007, en hommage), 2007, and Paysage du flux, 2007, by Fabienne Verdier, acrylic and mixed media on canvas. Fondation Hubert Looser, Zurich. © Adagp, Paris, 2019


1984年法比恩·维迪尔正式进入四川美术学院进行学习,并师从四川书法大师和风景画家黄原为师。当时的黄原认为存在语言方面的各种障碍,他并不想收她为徒。但他最终被法比恩执着的精神和秉异的天赋所打动,并指导法比恩长达十年之久。


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在中国学习的法比恩


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Sinuosité - Sagesse I, 2016 Acrylic and mixed media on canvas 120 × 335 cm


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展览现场


最初黄原要求她只写一个汉字'一'。这个'一'字一写就写了半年,从这个简单的笔划中,法比恩渐渐悟到了怎样用笔。除此以外她还努力学习汉语,甚至悉心钻研中国的诗词。几年后,黄教授也对她开始了更深层次的教育。 


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Sedes Sapientiae II, 2011 Ink, pigments and varnish on canvas 180 × 120 cm


临摹并不仅仅停留在简单的抄袭上,而是一种再创造,一种出自天然的手法的锻炼。黄教授不让我看任何课本。我曾经有过犹豫,气馁,是他鼓励我勇往直前......渐渐地他开始教我字体结构,对空白的理解和掌握,并开始捉摸怎样赋予山水绘画以生命,并体现自己的内心......我们的全部生活都在那一张白纸上:天变幻为水,地变幻为天,石变幻为云,渔船幻化为石礁。突然间一切都成为可能,拥有了创造一个自足的世界的自由。

——《沉默的旅客》


在回到法国后,法比恩·维迪尔写下来她在中国十年的求学生涯,并于2005年出版了自传《沉默的旅客》。


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Fresque Torlonia, Opus I, 2010 Installation of two frescos in the Palazzo Torlonia, Rome Ink, pigments and varnish on canvas 407 × 763 cm


融合东西方文化情结  


此时,法比恩·维迪尔遍访各大博物馆开始重新审视西方艺术,并从Rogier van der Weyden, Jan van Eyck等画家身上汲取了大量灵感。融合东西方文化情结与艺术技法的独树一帜的风格,使她受到了美术届的广泛关注。2013年,她在布鲁日Groeninge美术馆进行了展出,并成为第一个被收入该馆永久收藏的现代艺术家。


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From top, Montagne Sainte-Victoire, 2018, and « Margareta I ». La pensée labyrinthique. D’après le Portrait de Margareta de Jan van Eyck (1436), 2011, by Fabienne Verdier, acrylic on canvas. © Adagp, Paris, 2019


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2019年个展现场


法比恩·维迪尔在创作之前,往往在图纸上反复对图案进行构思和整理。她会在绘画之前,想象着脑海中的构图一遍一遍地在摊开在地板上的画板上练习运笔的姿势。巨大的毛笔用铁链悬挂在工作室12米高的天花板上,用35匹马尾巴做成的巨型笔刷沾满了颜料任由挥洒。她还在捆绑笔刷的皮带上装上了自行车把手,以便在极大幅面的画板上任由帷幄地进行创作,作画时就像在推着自行车行走一样,“推着”画笔,边走边画。


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创作过程


她独特的书法绘画呈现东方文化精随及西方的现代,在中国书法伟大传统里,另一方面则引述五十年代美国抽象表现主义大师:如多比(Tobey)、克林(Kline) 、波洛克(Pollock)、杜库尼(De Kooning)们的大方激情感性绘画经验。明显地直觉与本能则来自于法国抒情抽象画家米修(Michaux)及特葛德斯(Degottex)等的影响。


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Polyphonie - Palimpseste, 2017 Acrylic and mixed media on canvas 183 × 408 cm Le Petit Robert dictionary project


她的作品呈现一种实质的平衡及稳定,气势磅薄充满感性及表现性的粗旷笔触,潇洒敏锐的形象,壮丽的书法形式及抽象表现主义的气概。绘画底承载着振动的现实,层层重叠的组构引现无限地空灵场域,併发辐射有时强烈的鲜红,有时盪漾的青绿,有时沉淀的白色。本能性及感性的奔放形式,都原变化的实质平衡,活生生的形而上结构,在表现性的墨黑对照下迥响着天地间的意识及绘画之能量。让观众沉浸于绘画的鍊金术里,多元变化的运动形式,允许人们一种非比寻常的形而上经验。


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Méandre, la pensée labyrinthique, 2011 Ink, pigments and varnish on canevas 183 × 241 cm


我最近的探讨是思考生命的起源,自发性所出现的结构,运动,转折和动形态的诞生,伴随着大毛笔的流动问题,是景观,画部变成物理图谱排序之地理精神,成为我们看待世界的躯体。绘画的特性并非复制那些山及水的表象,而是在观众心里引发一种感受,让其沉浸一种现实风光的默想过程。


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Suite provençale 2 – en hommage à Darius Milhaud, 2015, by Fabienne Verdier, acrylic and mixed media on canvas. © Adagp, Paris, 2019


法比恩的中国书画,熔古朴与创新为一炉。她以黑、赭和土黄色为底色,用香云纱代替传统宣纸,经特别处理后香云纱呈现土黄或酱黄的底色,再配以宋元文人画题材,造成画面古意优雅的景象。在创新方面,她运用西方艺术,以朱红金石点染于书画之间,形成图特的构图。她还在书法作品间贴上小块宣纸的山水速写,将西方艺术'窗'的概念引入中国文化艺术界。她一反中国画卷轴或装裱的传统方式,以屏风板形式装裱并加以透明的有机玻璃管横轴,光泽明艳,立意新鲜,极具现代感及反衬的效果。这些尝试在她细心的掌握下,丝毫没有影响整个画境的恬适优雅。


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Pneuma I, 2016 Acrylic paint and mixed media 255 × 363 cm


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Pneuma, 2016


音律与绘画的融合  


作为第一位“入住”著名的朱利亚德音乐学院的艺术家,法比恩·维迪曾在几个月的时间里一直和音乐家们混在一起搞创作:她尝试把音乐画出来。维迪尔住在朱利亚德音乐学院期间观摩了多位音乐家的演奏,并从中尝试着揣摩出一种可以以水墨表现的音乐形式。她承认这整个过程,确实很难。但她相信,这两种表现形式不同的艺术之间,始终都有一个微妙的切入点。


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Hommage au Japon, 2011 A farewell poem to the world. Homage to Japan in the wake of the tsunami of 11 March 2011 at 2 :46pm


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展览现场


说到这次“描画音乐”的经历,维迪尔说,最初当她决定来到朱利亚德音乐学院,开始进行这项创作的时候,她也曾经产生过疑问:音乐和绘画真的可以在一起融合在一起展现吗?为了配合不同乐器的特征,维迪尔在创作时也使用了不同的工具,其中也不乏自己创新发明的特制画笔,为的就是能够更加精准地捕捉那些触动她的极其细微的旋律变化。她将作画的过程完全与音乐结合,笔下的每一个线条都是一段旋律。描绘女高音独唱,甚至要随着歌唱演员一起,一边调整呼吸一边作画,巨大的绘画工具在沾满颜料之后,重量是原来的几倍,操作起来也是难度加倍。


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法比恩·维迪尔在创作中


最终维迪尔在几块整齐拼接的巨型画板上,以泼墨和画笔大面积游走的笔触构成油彩和水墨混杂形成的特殊纹路,正如艺术家想要表现的旋律,时而行云流水,时而抑扬顿挫。站在画前,你便“听”到那些奇妙的音符。通过这一系列的创作,维迪尔找到一种全新的可以颠覆过往30年创作形式的新思维。这是继来到遥远的中国求学后的又一次新挑战。


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Détachement intérieur, 2000 Ink, pigments and varnish on canvas 70 × 80 cm


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Paysage de l’Oberland à la tombée du jour II, 2008, by Fabienne Verdier, acrylic and mixed media on canvas. © Adagp, Paris, 2019


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