岭南画坛怪杰 — 苏仁山
2020-11-05
日期:

一|纳|百|川    尚|艺|为|馨


道光、咸丰年间的苏仁山

开创岭南绘画的新篇章


今天我们就来了解这个

作风叛逆 创意非凡

人称疯子的奇才

—苏仁山


岭南画坛怪杰


画家简介


苏仁山,原名长春,号静甫;

后来改名为仁山,字长春。


苏仁山(1814-1850后)是画史上罕见的早熟天才,他在十三四岁的少年时代便能绘画出严谨工致的大幅山水,却苦于命途坎坷,以致行为畸异,被人视为癫狂,心境的寂寞尽反映于纸墨上。画笔是他借以倾诉内心不平的工具,遂使其作品呈现离奇诡异的意境,风格突破传统的束缚。

苏仁山画风的怪异独特,画作上令人大惑不解的题跋,使他的谜样人生更添一份神秘魅力。世传苏仁山言行怪僻,不为家族所容,但他的作品显然颇受人珍惜,在其生前应不乏知音。尽管可能有些苏仁山的书画,因为包含过激言论,早已遭人销毁,但是得以保存的数目尚算可观,诚教人安慰。据现存画作统计,总数达两百多件,足见这位短命的天才,创作力与创意同样非凡。


流星般人生


早慧神童

苏仁山自四岁开始读书认字,至二十二岁第二度乡试落第为止,基本上是一段长达十九年的求学奋斗时期。其间年复一年,总是为学业孜孜不倦;但与此同时,他对艺术创作的爱好也一直持续着。


苏仁山在画艺方面的早熟,如自称十二岁便“画著闾里”、十三岁“名动庠土”。他的自述生平内容的画跋《自画像》(现藏广州艺术博物院)中也略有印证。


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


自画像  纸本设色/立轴

1842年 120.5×34.5CM


启蒙

早至四岁时在父亲教导《三字经》认字时,便接触到绘画。早年作品上皆有父亲的大量题诗,包括十四岁作的《山水图》和《山水图册》、十六岁时的《山水图》以及十八岁(的《设色山水》。


蜕变

苏仁山首次踏出广东,桂林山水的清奇瑰丽,为其心灵注入崭新的创作激情。简又文以苏仁山二十四五岁出游广西,作为艺术生命前后两个时期的分界。诚然,桂林那种饱受千万年风化溶蚀而塑出的奇特地貌,是自然界的伟大杰作,对于自小成长于珠三角水乡小镇的青年画痴来说,此番心路历程的转变无异于脱胎换骨,而且一直影响苏仁山的后半生。


成熟

十四岁离乡出游省城,应当是苏仁山人生之中第一次开拓视野的转捩点。

广州为中国南部历史悠久的大都会,文人墨客荟萃之地。在广州可以接触到的古今书画,必然令他大开眼界,一洗胸臆,这正好解释十八岁时出现的疏简风格的缘由。


苏仁山除了十四岁初到广州,据他的画跋可知,十五、二十八、三十四等年岁期间,也曾在广州寓居。他的绘画上出现的新风格,跟广东画坛前辈之间的相似,实非偶然巧合。


人物绘画


苏仁山的人物绘画,相信不少取材于陶瓷一类民间工艺,实例比比皆是。石湾陶塑给他的灵感,自当更为丰富。笔下的人物线条简练,人物造型与体态动作处处随意点画勾勒,无一处不与社会生活中的众生相相吻合。其栩栩如生的人物肖像,多为历史的爱国名人、归隐者及仙家道人。


岭南画坛怪杰 — 苏仁山

岭南画坛怪杰 — 苏仁山


明德化窑渡海观音、《宣和时事图》局部


岭南画坛怪杰 — 苏仁山

岭南画坛怪杰 — 苏仁山


清石湾窑李铁拐、苏仁山《李凝阳像》局部


花鸟画


苏仁山作品之中,花鸟画虽占比例较小,亦足以体现画家的强烈个性,且极具幽雅诗意。《花鸟图四屏》笔法流利潇洒、神韵生动,成为苏仁山特色的其中一面,也足以代表广东花鸟画中的佳作。


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


苏仁山《花鸟图四屏》


山水画


苏仁山的山水画大体可分为两个形格。一为水墨或水墨着色,稍加渲染,清奇俊丽。其中间过渡的灰色用得恰到好处,清淡温润,与墨线协调得水乳交融,使全画显现了一种如身临其境的大气感觉。而这种空气感又泛起了淡淡的微光,邀人入胜,这是一种无法解释的高雅脱俗的艺术感。纵览历代山水神品巨制不少,然不易得此感觉。苏仁山的山水画另一形格则为纯墨线勾勒,以线条之疏密、粗细、干湿间构而出,此种风格多见于册页制作,面貌奇特,似素描,又似版画。那些充满感性的线条和墨点,随意地纵横交错,纯粹凭感性画出。


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


青绿山水图

绢本设色/立轴

1846年 118×44. 5CM


书法


鸦片战争后,广州地区经济文化发生了巨大的变化,岭南书法风格也出现了新的面貌。岭南书法家努力探索、开创出新的路子。当时比较著名的书法家有“苏氏三杰”,苏仁山书法独具一格,篆、隶、楷、行、草五体皆精,行书笔法古劲,意态奇伟。厌恶八股文章,藐视传统的观念和秩序,热烈追求个性解放,是封建礼法的叛逆者。出于对封建包办婚姻的不满而愤世嫉俗,时而哭笑无常,时而数日不语。开口、下笔多为离经叛道之言,时人称之为“画怪”。


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


山水杂册册页之一

纸本水墨/册页

1849年 20.5×45CM


怪杰奇行


特立独行的艺术家所拥有与众不同的想象空间,自有不可思议的奇妙创意。观赏苏仁山的作品,不难察觉他那份非凡幽默感,足以为其充满伤感的人生聊解愁困。


苏仁山幼时“嗜写字,遇门墙垣壁,无不学书”,以及“喜以砖角画地,或竹枝划沙,作人物像”的事迹,都显示了早已形成对艺术沉溺着迷。苏仁山小时随母赴宴,私自离群登屋背望月的故事,跟苏若瑚记述的一则传闻有许多相似的地方:


邻村有请饭者,许之矣,主人待至二更始入席。次早有与席者返,见其坐道旁,问胡为不赴饮,则曰:“昨夜大雷雨,电光海气奇观,安能舍去?”


两个故事都生动地刻画苏仁山对于周遭事物的强烈好奇心,表现为惊人的专注力。这种行为从幼年开始出现,长大之后发展至完全忘我的程度。如此极度专注于自我的行为,往往表现为罔顾社会习惯或旁人感受的“怪诞”作风,因而被人认为是疯癫。不过,如果用以投入艺术创作的话,惊人的专注力足以推动同样惊人的创造力。


苏仁山的行为作风实与常人差异极大,从社会世俗的角度来看,其为人未免令社会难以接受。正如苏仁山自称:“人皆谓我玩世岂知余者,并世无知己,惟尚友古人而已。”

他被人误解的寂寞凄凉,令人惋惜。由于性格不随流俗,而注定孤独终身,但超凡脱俗的艺术质量,亦借此才得以成就。


苏仁山作品赏析


山水画


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


山水图  纸本水墨/立轴

1827年 145×48.3CM


·岭南画坛怪杰 — 苏仁山


楼阁山水图 绢本设色/立轴

1828年 122.9×43.3CM


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


仿李邵道山水图 绢本水墨/立轴

1833年 108×35.5CM


花鸟画


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


人物山水兰花图册册页·兰花图册之六


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


人物山水兰花图册册页·兰花图册之十三


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


山水杂册册页之十七


人物画


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


人物山水兰花图册册页·山水人物图册之五


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


医林十五圣像  纸本水墨/立轴

1846年 112×59CM


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


吹箫引凤图  纸本水墨/立轴

1848年 254×118CM


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


五羊仙迹图  纸本水墨/立轴

无纪年 136×72.5CM


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


书画图册册页之三


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


书画图册册页之四


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


人物图  纸本水墨/立轴

无纪年 120×34CM


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


仕女读诗图  纸本水墨/立轴

无纪年 121×38CM


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


携琴图  纸本设色/立轴

1842年 120×34CM


书法


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


行书 纸本水墨/立轴

无纪年 166×63CM


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


楷书十二言长联

纸本水墨/立轴

1844年 348×29.5CM


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


八仙图 纸本水墨/立轴

无纪年 181.4×92.9CM


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


书画图册册页之一

纸本水墨/册页

1847年 27.3×30.5CM


岭南画坛怪杰 — 苏仁山


苏仁山  隶书七言联

130×28CM×2《广东省博物馆藏》


学习艺术

首先最重要的就是你的“眼睛”

也就是眼光、审美

它将起到我们艺术道路方向

的决定性作用


审美决定作品的气质、格调、

作品是雅还是俗

用古人的评判标准来说

就是上、中、下等


因此

艺术的第一口奶 非常重要!

如果你是小白

就应该一步到位,少走弯路

如果你是半路出家

更应该回归大道

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