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梁国荣：用笔洋洋洒洒、纵横恣肆，用墨苍润厚重，恍兮惚兮、浑而有象

2020-11-02

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梁国荣：用笔洋洋洒洒、纵横恣肆，用墨苍润厚重，恍兮惚兮、浑而有象

梁国荣，荣山堂主，壮族，1975年生于广西那坡县，现为中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，广东省美术家协会会员。

梁国荣：用笔洋洋洒洒、纵横恣肆，用墨苍润厚重，恍兮惚兮、浑而有象

惠风和畅

纸本设色

220×200cm

2018年

壮家山歌

文/祁恩进

国荣要出版画册，嘱我写点文字，我欣然允诺。

转眼间与国荣弟相识已6年余。记得6年前我带学生赴山东泰安写生，根据教学安排，白天到室外写生，晚上在宾馆集中看稿、点评，在看到国荣画稿时，助教刘龙耀向我介绍说：“这是来自广东的梁国荣，他带了平时一些作品，想请老师看看。”先看了他画的工笔作品，之后又看了写意作品，当看到他的水墨写意作品时，我眼前为之一亮，觉得眼前这个年轻人对水墨写意有一种天生的敏感，笔墨间有活脱之气，用笔苍厚、率性，因此给我留下了深刻印象，并对他的这种绘画感觉予以肯定和鼓励。

梁国荣：用笔洋洋洒洒、纵横恣肆，用墨苍润厚重，恍兮惚兮、浑而有象

秋声如歌

纸本设色

200×170cm

2016年

在接下来的岁月中，时常看到他有参展、获奖的消息，也有发表的作品图片，还顺利地加入了中国美协会员。对于一个青年画家来说，点点滴滴的进步背后都是辛勤汗水浇灌的结果，真的不容易。去年夏天在顺德他的工作室中他又给我看了他的一批近作，总的印象是他的画作较放松、自由自在，无论工笔画、写意画都轻松自如，且笔性很好，颇具特色，画面的形色间很是讲究，透着一股艺术才气和灵气。

他偏爱写石榴，常用一种半工半写的方法作画，凸显墨彩浑融的新奇效果。这让我想起了清人赵之谦。赵之谦诗、书、画、印都有大建树，尤其在写意花卉上独开新面目，独创新风貌。他有一类半工半写的花卉作品，色墨相破、富丽典雅，对后世影响极大。国荣的有些作品近似这一类型，但又有些不同，他大胆用色，让画面呈现装饰趣味，有一定的现代意识和现代感追求。与他的工笔相比较，我恐怕更喜欢他的写意画。我前面说了他写意注重用笔的苍茫灵动，特别是一些写生小品册页，用笔洋洋洒洒、纵横恣肆，用墨也能苍润厚重，恍兮惚兮、浑而有象。

在青年一辈画家中能悟得此中意趣者是十分难得的。我平时对学生的要求，首先是用笔放得开，其次是收得住。“放得开”靠胆气，“收得住”靠底气。此两点都只有通过“师古人”、“师造化”取得。社会上那种试图绕过传统、绕过师古人门径的“聪明”画法都是徒劳的，也是浅薄的。

因此，若想笔下有“胆气”，心头有“底气”，必须脚踏实地的向传统学习、向古人学习；继而再向自然学习、向生活学习，从“废画三千”的“耕耘”中悟得笔墨的三昧。所以，当我从国荣的近作中看到他在笔墨上的进步很是欣喜。

梁国荣：用笔洋洋洒洒、纵横恣肆，用墨苍润厚重，恍兮惚兮、浑而有象

平安中国

纸本设色

220×120cm

2018年

画画人大概都明白一个道理，看画首先看重的是作品的“气息”、“气韵”，大到整幅画作，小到一点一划，无不体现一个画家对“气韵生动”的审美追求。无怪乎南朝谢赫提出“六法”时将“气韵生动”列于第一法。我之所以肯定国荣写意上的笔墨，也是基于他笔墨间所呈现的“气息”，是一种具有“气韵生动”趋向的笔墨气息，因为这种气息和趋向是奠定他未来在艺术上发展高度的基础。当然国荣在他的艺术旅途上还有许多课题要做，作品的语言、文化内涵等诸多方面都有待提高、完善和加强。毕竟中国画艺术是一门具有诗性内涵的艺术，是需要艺术家个人不断提高文化修养来滋养浇铸的。

我相信国荣这个从广西壮族山寨走出来的壮家青年一定会如同他的父辈在山中耕耘一样，在他的“荣山堂”中辛勤耕作，并一路高歌向着他理想的艺术领域阔步向前的。

梁国荣：用笔洋洋洒洒、纵横恣肆，用墨苍润厚重，恍兮惚兮、浑而有象

一年好景

纸本设色

190×190cm

2016年

梁国荣：用笔洋洋洒洒、纵横恣肆，用墨苍润厚重，恍兮惚兮、浑而有象

月是故乡明

纸本设色

190×190cm

2017年

梁国荣：用笔洋洋洒洒、纵横恣肆，用墨苍润厚重，恍兮惚兮、浑而有象

祥云

纸本设色

190×190cm

2017年

清供多福

文/杨胜群

西晋人张华在《博物志》中记载：“汉张骞使西域，得涂林安石果榴种以归，故名安石榴”。石榴因形状硕大如瘤才得此名，别称有：丹若、涂林、金庞、若榴木、山力叶……石榴原产于波斯一带（今伊朗等中亚地区），到唐朝武则天时期达到了“榴花遍近郊，城郊栽石榴”的盛况。

清供之风，历史悠久，其起源于祭祀，盛行于魏晋，文人士大夫把胸中山林气抒发之举。在清代，新春时以“清供”入画的画作，便称之为“岁朝清供图”，上至皇家贵族，下至江湖名士，无不乐此不疲。乾隆、光绪二帝多次绘制清供图传世，李鳝、赵之谦、任伯年、吴昌硕、齐白石等更是供作长伴一生。

梁国荣：用笔洋洋洒洒、纵横恣肆，用墨苍润厚重，恍兮惚兮、浑而有象

暖阳

纸本设色

98×98cm

2019年

佛手、石榴、菖蒲、盆景及各色时令奇花异果，古器名瓷，一枝一叶一果一花，都是文人表达其胸襟之供也。

国荣兄近期所作石榴佳果，属无名之供，祝愿美好，赞喻生活。石榴为主，色丹硕大，棱角分明，或成堆，或散乱，自成其序；间杂核桃果品、鸟虫器皿、书籍菖蒲，一片安祥，虽是摘果，仍生机盎然，事事如意。色红而喜庆，清供而多福，意丰收且有余，美满又富足。中国人，在传统文化中把石榴归为吉祥物，视它为多子多福的象征，门楣花窗，盆景瓷器，比比皆是。

梁国荣：用笔洋洋洒洒、纵横恣肆，用墨苍润厚重，恍兮惚兮、浑而有象

盛世祥和

纸本设色

200×200cm

2017年

在挂着大作《惠风和畅》的荣山堂，饭罢，三五知己，闲坐探艺，喫茶赏器，手抚盆景与菖蒲，山林气息流转。坐落处，会意而阵阵笑，此时，剥几粒石榴，入口甜美，饱满多汁；谈话间，从谢赫的《国画六法论》到黄公望的《富春山居图》，延续到文艺复兴，以及毕加索的现代艺术，跨越千年，笔法色彩构图，不一而法，择而用之；朦胧眼，光从外散射而入，墙上石榴，隐约有火焰山的气韵，重重叠叠，一堆间一堆，一座连一座，近如石，远似山，连绵不绝。

时间，把石榴由软而硬朗；国荣，把石榴由果而意山石，妙哉！意在笔先，形在域外，由意象之外，而一日千里，咫尺可天涯。

梁国荣：用笔洋洋洒洒、纵横恣肆，用墨苍润厚重，恍兮惚兮、浑而有象