罗春辉:古质而今妍
2020-10-29
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罗春辉:古质而今妍


《晨霭》 145cm×195cm  绢本设色  2005


古质而今妍

—— 罗春辉中国画近观

文 / 肖龙

上海大学美术学院美术学博士

江西师范大学美术学院教授


罗春辉的国画艺术源于两个传统:一个是西方现代艺术的构成语言,一个是他极为熟知的中国画艺术传统。当然,还得益于他的导师、著名国画大家林若熹先生的言传身教。他近几年创作的一些探索性作品,更加体现了作者极力在中西绘画表现语言相互融汇方面的开掘,以及自由驾驭构图和色彩的能力。


罗春辉的画以传统工笔花鸟为根基,在十余年严格地训练中逐渐建立起了自己鲜明的艺术风格。传统工笔画以写实为基础,“尽精微”而“致广大”,观察与摹写对象都要求纤毫毕现,对线质和造型的磨练也必须经过长期的揣摩、训练方能有所精进。但是罗春辉并非一味摹古,而是有着更为理性的宏观思考和微观的技术性把握。


看得出来,他试图克服工笔画的写意性不足、开展了许多有益的尝试与探索:一方面从技法入手,破除传统“三矾九染”的制作规程,将“没骨实验”中所积累的拓印、撞泼等手段运用于画面之中;另一方面强化构成图式的分析,对画面元素进行腾挪、分割甚至打散等,以进一步解放工笔画一板一眼的写实性空间和“谨毛”边界。



罗春辉:古质而今妍


《梦蝶庄》 58cm×58cm  绢本设色、岩彩  2017


罗春辉:古质而今妍


《热风系列》 145cm×190cm  绢本设色、矿物色  2014


正如郎绍君评价林若熹所言:“这实践富于探索性,没有风格化;这探索包涵着借鉴现代艺术的某些因素,但没有远离传统,还属于古典艺术式的渐变而非现代艺术的突变。”[1]其实,罗春辉也是这样做的,他试图变革宋元以来工笔画的“古形”,古形一变则风气一变为新妍,这种探索当然需要十二分的勇气,无论成败与否。


罗春辉:古质而今妍


《梦之二》 85cm×85cm  绢本设色、矿物色  2017


罗春辉的变古为新,顺应了时代审美的变化。其中最为明显的变化就是保留了传统工笔画“古质”精髓中的“精微”摹写气质以及生动流畅的线描艺术,然后将自己在实践中反复摸索出来的渲染技法、构成形式结合起来,创作出具备个性化的、风格清劲明丽的现代作品。如《梦之系列》,作品构图饱满,人物面貌刻画柔媚精致,铺张的发型与繁密的衣饰褶子、富丽的花朵、吉祥云纹等相互交织,淡淡的蓝色梦幻般地衬托出少女青涩的脸庞。在这个系列作品里,作者充分发挥了工笔画排比线条的韵致,采用的是加法而非一味地“布白”;画面各元素纵逸叠加、参差变化又不失整体风貌,显示了作者“增损古法,裁成今体”的操控能力。


罗春辉:古质而今妍


《翠微谷》 135cm×135cm  绢本设重彩  2017


实际上,罗春辉所进行的一系列“撞水撞粉法”“色墨肌理法”实验早已溢出了传统工笔画的渲染范围,其“媒介”本身已传递出现代艺术的气息,但却不是现代水墨式样的观念作品。显然,《没骨实验》系列作品是罗春辉工笔画“脱缰”、越界的笔墨游戏,作者仍以坚实的工笔造型基础为依托,纵情于墨色表现所带来的淋漓效果,然而并不彻底废弃工笔葆有的审美趣味,只是“尽量将笔迹削弱甚至隐去,但传统的笔墨审美并未消亡,仍然属于‘笔限’的范畴”[2]。在历经艰苦的没骨实验探索之后,罗春辉更加明白了黑白构成在画面中的支撑作用、以及随机的制作肌理所带来的恣肆烂漫效果。从《虔江水暖》《苗岭冬雪》两件作品分别可以感受到作者构成语言运用的独具匠心和上述技法实验的有效性,这样的表现形式和渲染技法不仅弥补了工笔画写意性的缺失,更沟通了东西方两大艺术传统的冶融抟结。


罗春辉:古质而今妍


《苗岭冬雪》 145cm×191cm  绢本设色、矿物色  2014


罗春辉的画讲究构成设计和意象造型,即所谓的“工、写有机结合”。但他也不排斥画作的装饰性和抽象性意味,甚至凭借材料本身的性能有意识地张扬颜色的纯度,一反传统工笔画的“古雅”格调,造成一种近乎摄影式的“过度曝光”效果,如此所形成的画面视觉张力极为“霸悍”,抑或是一种“热辣”的味道。如岩彩《艳阳天》《好个秋》《金秋》,以及纸本作品《烂漫》《一碧千里》《正午》《秋荷》等,这些作品都带有较强的实验性质,强调平面性、构成性,色彩饱和度高,风格简逸豪强,有作者明确的追求目标。


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《艳阳天》 68cm×68cm  绢本设色、岩彩  2016

罗春辉并非是时尚的追逐者,他对作品的重构、演绎始终根植于中国画的艺术传统,但他也没有滑入现代水墨那种光怪陆离的形式游戏当中。他在绘画道路上既大胆试验,也小心描绘,详察古今又机出新妍,所以不落窠臼。


[1]郎绍君. 追求大目标:林若熹和他的画[J]. 中国拍卖,2018(8):85.

[2]罗春辉. 现代工笔画中没骨技法的写意精神[J]. 书画世界,2018(12):61-66.


其他作品

Paintings


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《秋雨后》 29cm×60cm  纸本设色  2008


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《遮碧》 29cm×60cm  绢本设色  2009


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《暖阳》 52cm×200cm×5  纸本水墨  2009


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《好消息》 96cm×238cm  纸本水墨  2015


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《觅影》 145cm×145cm  纸本设色  2009


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《玄塬初雪》 145cm×145cm  纸本设色、岩彩  2009


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《民族脊梁》180cm×220cm  纸本设色  2017


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《晨起》 180cm×220cm  纸本设色  2018


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《惊蛰》 100cm×100cm  纸本设色  2018


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《反围剿战争中的张光华将军》

200cm×263cm  纸本设色  2019


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《萌动》 141cm×143cm  纸本设色  2019


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《笙歌欢舞》 180cm×220cm  纸本设色  2019


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《休渔期》 180cm×220cm  纸本设色  2019


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