尚扬的乡愁,你能感受到多少?
2020-10-27
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“我从九十年代初期开始,在作品中表达对人类与环境问题的关注。随着时间的推移,在愈渐深刻的生存体验中,我已无法抛开对这一问题的思考。我一直努力赋予这种思考以独特的表达,因为这是我作为一个视觉艺术家存在的理由。我所追求的这种表达仅仅包含三个简单的要素:当代的,中国的和我个人的。”


——尚扬


尚扬的乡愁,你能感受到多少?


SHANG YANG

— 尚扬 —


·重庆开县人,生于湖北(1942-)。著名艺术家。现为首都师范大学美术学院教授、中国油画学会副主席、中国国家画院油画院研究员。


尚扬的乡愁,你能感受到多少?


尚扬的作品涵盖了各种媒材,这主要得益于多年来身为艺术家所应具有的敏感观察,同时通过扎实而精湛的技艺展现出来。他的作品采用综合材料,以其独特而面貌多样的方式去追究和表达那些不容忽视的当代问题。


“母本已坏”的自然


“母本已坏”的自然是工业社会的产物,正是“资本-权力”的介入使自然不断被“异化”与“格式化”,并在后工业社会进一步腐坏——再也没有林木参差、云气孕育的原初性自然,而只有岩石崩裂、丘壑虚脱的溃散性自然。文化被剥蚀,精神被耗散,现实被消费,自然被塌陷,一切都始于90年代的中国城市化进程之中。


尚扬对“母本已坏”自然的关注正是始于自然的“系统性”崩溃,以及由此产生的人与环境的根本性断裂。这些断裂后来不断被问题化、具体化、形式化,这就是我们已经熟知的《大风景》、《董其昌计划》、与新近的《剩山图》与《剩水图》。


从二维走向“二维半”


尚扬的乡愁,你能感受到多少?


《董其昌计划-21》

(布面综合材料 218x506cm 2008年)


尚扬的乡愁,你能感受到多少?


《董其昌计划-29》

(布面综合材料 218x506cm 2010年)


尚扬的乡愁,你能感受到多少?


《董其昌计划-33》

(布面综合材料 270x1080cm 2011年)


从2002年开始,尚扬在十年间完成了《董其昌计划》系列对文化重建实验之后,重又回到对人和现实的关注中来。《剩山图》、《剩水图》中的“剩”是尚扬所痛切表达的那个被“权力和资本”绑架的风景或山水,“残山剩水”已经不再是中国人精神故园中的那山那水。


对日益恶化的生态问题的关注,使尚扬在《剩山图》系列的创作过程中,不断地深化了这个主题,同时在语言的表达上,开拓了一个新的视觉表达方式——从二维走向了“二维半”。


尚扬的乡愁,你能感受到多少?


《剩山图-8》

193×762cm  2018年


尚扬的乡愁,你能感受到多少?


尚扬 创作《剩山图》 2014年


《剩水图》:“紧急性”的自然


尚扬的乡愁,你能感受到多少?


《剩水图》-1

布面综合材料、现成品及多媒体装置 253x852cm


在《剩水图之一》中不仅把现成品置入展场空间,更引入画面。尚扬在画布上使用了很多工业材料拼贴其上,所有的画面多半采用了油漆、沥青、工业胶、树脂,再就是工业化的喷绘方式。尚扬在画面上“冒险”的时候,总是在找与感受相匹配的材料,他感觉传统的绘画材料没有这样的力度,而且也不能够表达准确。当面对随处可见被工业材料污染覆盖的自然环境时,尚扬选择了工业材料和现成品。


尚扬的乡愁,你能感受到多少?


《剩水图》-1 局部


从锈迹斑斑的水阀里面传出的水声和纤夫号子,以及人们在背景离乡前吃散伙饭时的嘈杂声;吃散伙饭,好像很欢乐、很高兴地在一起吃喝,但里面充满忧伤;有长江三峡船夫号子的声音;有三峡的学生在朗读《早发白帝城》千里江陵一日还……


被悬置的乡愁


尚扬说自己画《剩水图》的直接动机就是对“三峡工程”的忧虑,如他所说:“应该说我有很痛切的需要去表达它的欲望。”


尚扬把三峡移民的境遇作为一个契机,在他画的风景图式里,把人的痕迹放入他的作品里去,因此就收集了当地人曾经用过的生活的工具。他们劳动的工具很多都是靠钩子、扁担。世世代代用肩挑的劳作方式过来的,扁担仿佛就是他们身体的“延伸”。


尚扬的乡愁,你能感受到多少?


《剩水图》-1 局部


一座座被剥了“皮”的山,一条条焦灼的河水,人们心中的故园面目全非。这个“故园”不仅仅是是三峡移民们的故园,也是每个中国人心灵的精神故园都如同被撕开,被悬置了。


谈起乡愁,已经不是“牧童遥指杏花村”的泥土气息,而是机器轰鸣着,用沥青分割着,被碎片化了的乡野。因此所有中国人的乡愁都被悬置着,无法落地。亦如尚扬所讲:“不仅仅是三峡移民的这二百多万人的乡愁,其实每个人都有自己的乡愁。比如说我们不可能回到80年代,80年代对于我们就是精神的故园,那个时候中国人充满着希望,今天你感觉你的希望正在剥蚀掉,再也回不到希望里边去。不仅是因为年龄,是因为这个社会进程跟故园已经没有关系了,这是一件很让人难以接受的事情。


其他作品


而我的艺术进程中,一方面,我在思考今天中国所面对的现代性问题,另一方面,我也在思考,如何能够将我们文化传统中的精髓吸收进来,做出一种有别于西方的当代艺术。因为我一直认为:做艺术,必须要有一种态度,那就是你的存在,是有价值的,这个价值,不是一个西方人所能代替的。


尚扬的乡愁,你能感受到多少?


白内障-decaying

综合材料 173×265cm 2018年


尚扬的乡愁,你能感受到多少?


白内障-6

布面综合材料 171×88cm 2017年


尚扬的乡愁,你能感受到多少?


《白内障 NO.1》

(180×74×7cm 2017)


尚扬的乡愁,你能感受到多少?


《坏山水》 No.2

布面综合材料 122 x 436 cm 2018年


尚扬的绘画从自然山水到社会山水,既有对现代艺术的敏感,又有着深厚的中国文化修养,它的画几乎不能用任何一种风格来概括,但能明显感到一种现代艺术精神的存在。


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