来,看一看台北故宫里的“她”
2020-10-25
日期:

日前,“她——女性形象与才艺”特展在台北故宫博物院开展。

从唐代丰腴秀美的宫廷嫔妃,到宋代端庄婉约的大家闺秀,再到明、清以后倾向纤细瘦弱的骨感美女……透过这场“丽人展”,或许你会重新审视女性在文化发展的历史进程中,所拥有不容忽视的地位与贡献。


来,看一看台北故宫里的“她”


宋 杨氏 《题马远倚云仙杏》


此次“她——女性形象与才艺”特展,拟按照主题及年代,选展七十一组(件)院藏精品,内容分成“群芳竞秀”与“女史流芳”两大单元。前者是以宏观的角度,依序展陈自五代迄于近现代的绘画,具体勾勒历代女性所扮演的多元角色与风格面向。后者则为女性艺术家的作品,尽管青史曾留名的女性创作者,与男性相比,数目差距极为悬殊,但其中绝不乏笔墨清丽且风格独具的佳构。本单元展出的作品,适足以反映女性在不同的工作场域中,所曾经展露过的才艺。


女性审美的标准,往往会随着时代变迁,呈现出明显的差异。展览“群芳竞秀”单元分三个区域,带领大家欣赏各式各样的古代女性典型,包括唐代丰腴健美的宫廷嫔妃,宋代端庄婉约的大家闺秀,还有明、清以后倾向纤细瘦弱的骨感美女。在作品面前,不仅让人禁不住赞叹画家精妙的艺术造诣,形象背后,还隐藏了曲折凄美的故事情节。


调婴图


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传 唐 周昉 调婴图(局部)


周昉(活动于8世纪末),京兆(今西安)人,善绘人物,世称神品。传唐代周昉《调婴图》画贵族仕女,头梳高髻、身着长裙、肩披罗帔,是唐代女性的典型装束。人物或携琴、拨箜篌、吹笛、调琵琶、弹奏古筝,雍容自若。乳母怀中婴儿,神情似乎与乐音相呼应,形成闲适优雅的画面。古代贵族阶层为维护既得利益,十分重视子女教育,《调婴图》即是女性家庭成员,对儿女进行教化的场景。


内人双陆图


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传 唐 周昉 内人双陆图


“双陆”是两人进行的棋盘游戏,发源于古天竺,盛行于唐朝。据《旧唐书‧后妃列传》及唐人诗句,可知深得宫廷及上层社会所喜爱。《内人双陆图》画两位浓丽丰腴的贵族妇女对坐行棋,观棋应候的婢侍围绕周边,呈现以棋戏消遣的生活情调。棋手座下的月牙凳,经常出现于唐代妇女生活中。


画丽人行


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宋 李公麟 画丽人行


李公麟《画丽人行》根据杜甫《丽人行》诗,描写杨贵妃的姐姐虢国夫人等一行共九人,在初春时节骑马出游的情景。女子体态丰腴,额鼻都反映当时留白的风尚。马匹肥美健壮,队伍优游闲适。无论是人马造型、发型衣服或设色画法,都有明显的唐代风格。原作并无画家款印,后人可能因为宋代李公麟(1049-1106)擅长画人马,便推测此作为他所画。


文姬归汉图


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宋 李唐 《文姬归汉图》之一


李唐《文姬归汉图册》是以东汉才女蔡文姬(162-229)陷胡的坎苛经历,做为创作背景的历史故事画。全册共十八幅,每段画面对于故事情节和人物、车马、配景,都有极细腻的描绘。每幅并附有《胡笳十八拍》诗文,成为图文对照的形式。


听阮图


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宋 李嵩 听阮图


李嵩《听阮图》画庭园里绿树成荫、花朵绽放,一文士手持拂尘,倚坐在榻上纳凉,聆听着女乐拨阮,身旁另有一美人拈花,两名丫鬟焚香、挥扇。榻上和案头复罗列了供玩赏的器物,景境于闲适优雅中,刻画出古代文人与女性的生活剪影。旧题作者是李嵩(活动于1190-1264),但画中人物造型和笔墨均更近于杜堇(活动于1465-1505),故推断年代应在明代中期。


徽宗后 钦宗后半身像


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宋人 徽宗后 钦宗后半身像


宋人《徽宗后 钦宗后半身像》无款,右幅画徽宗后,左幅画钦宗后。两后均头戴冠花钗冠,两侧有下垂的博鬓,并以龙纹做装饰。面部化妆相当淡雅,但在额头、鬓角和两颊,贴有珍珠花钿。身穿朱领蓝衫,上绣金龙和摇雉,描绘极见细腻富丽。两后在靖康之难中(1127),遭金人挟持,相继客死异乡,境遇悲惨。尽管衣饰华丽,眉宇间,依稀隐现内心不安的情绪。


宋高宗后坐像


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宋人 宋高宗后坐像


此幅《宋高宗后坐像》所绘即为吴后,她头戴九龙花钗冠,面贴珠钿。身着深青色祎衣,上绣十二行对雉,并用朱色作边饰,上缀以龙纹,华美至极。宋高宗先后立过两后,元配邢夫人于靖康之难被俘,高宗即位后,遥册其为皇后。绍兴十二年(1142),邢后棺椁由北地迎回,吴夫人才正式被册立。吴后夙喜读书,翰墨修养极高,曾经为高宗代笔,深受宠信。


洛神图


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元 卫九鼎 洛神图


《洛神图》是卫九鼎存世唯一的仕女画名作。以白描法画洛神宓妃驾轻云,凌空在浩渺的江面上徐行,景境高古。柔韧的衣带随风飘飞,宛如游龙回转,婉婉升起,充分展现空灵出尘的美感。中段大片留白,左方有一处挖补痕迹,右方则是倪瓒的题跋。远方以淡墨写意画平缓山丘,可能出自他人所添附。卫九鼎(14世纪),字明铉,浙江天台人。


陶谷赠词图


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明 唐寅 陶谷赠词图


唐寅(1470-1524),字伯虎,吴县(江苏苏州)人。初师法周臣,后广学宋元,画风兼得精谨秀丽与清劲淡雅,位列明大四家。《陶谷赠词图》画北宋初陶谷出使南唐,南唐派宫妓秦蒻兰乔装成驿吏女儿,试图引诱,陶谷果然心生邪念,写词相赠。后陶氏在后主款宴中摆出正人君子派头,后主遂令蒻兰出来劝酒唱歌,歌词正是陶谷所赠,顿时让他狼狈万分。


汉宫春晓


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明 仇 英 汉宫春晓(局部)


仇英《汉宫春晓》以春日晨曦中的汉代皇家庭园殿宇为背景,描绘后宫嫔妃百态;其中,并包含画师毛延寿为王昭君写像的著名故实。全卷构景繁复,用笔清劲而赋色妍雅。除美女群像外,也融入了琴棋书画、鉴古、莳花等文人休闲活动,是仇英晚期历史故事画的精绝之作。


仕女


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明 陈洪绶 仕女


陈洪绶(1598-1652),号老莲,浙江诸暨人。构图布局,崇尚高古怪奇,却又意趣盎然,是晚明极具影响力的变形主义画家。《仕女》选自《杂画》册第六开。设色划一高髻美人伫立回首,衣着典丽,配色妍而不俗。用笔古朴沉稳,线描转折,于方折中隐含圆劲,诚属其精心杰作。左方行书自题诗句二行,更添画外意。款署乙酉,是他四十八岁所作。


东坡朝云图


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清 朱耷 东坡朝云图


朱耷《东坡朝云图》画梧桐树两棵,苏东坡手拿扇子坐在椅子上,身体斜靠桌案,双目注视着身躯微屈,正在书写的朝云。苏轼在钱塘当官时,将名妓朝云纳为妾,她起初不识字,事东坡后才开始学书。后来苏轼贬至惠州,家奴皆散去,唯独朝云相随。朱耷(1626-1705),江西人,号八大山人,与弘仁、石谿、石涛并称“四僧”。


炼丹图


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清 黄慎 炼丹图


黄慎《炼丹图》画八仙中的何仙姑、李铁拐与张果老围炉炼丹,炉烟袅袅,虚实相映。画幅颇大,作者在描绘与上色时,都显得大胆不拘。人物的衣纹与头发、胡须,充满了轻重、疏密、粗细的变化,具有强烈的视觉刺激与飞动感,形成明显的个人风格面貌。


苏小小像


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清 罗聘 苏小小像


罗聘(1733-1799),字遁夫,号两峰,又号花之寺僧。寓居扬州,金农(1687-1763)弟子。苏小小相传是六朝南齐时(479-502)的钱塘名妓,她勇于追求爱情的形象深植人心,历朝文人多有歌咏。本幅画苏小小着清装像,以独特方式处理其衣纹服饰,面容采用传统画法,刻画出复杂微妙的人格特质。本幅为兰千山馆寄存。


纨扇仕女


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民国 溥心畬 纨扇仕女


溥儒(1896-1963),河北宛平(今北京)人,字心畬,号西山逸士。画家本人对这个画稿似乎相当满意,因此曾经好几次画赠好友。《纨扇仕女》画一绿衣女子坐在太湖石后方,纤纤玉手拿着团扇,眼波流转,身姿柔媚,颇有婀娜风情。不仅构图相当具有巧思,由于深厚的书法功力,线条呈现出柔中带劲的质感,构成独特的仕女画风格。

二单元“女史流芳”分绘画、书法和缂绣,呈现从宋至清,在美术史上留有一席的“她”,庋藏于清宫的艺术成就;另外也选介民国以后的女画家,借以导正“女子无才”的旧思维,并鼓励更多女性发挥才情,形塑自我。


花鸟


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宋 朱克柔 花鸟


宋代朱克柔《花鸟》为浅褐地色织,或含苞或盛放的芍药干枝上,山雀虎视耽耽盯着叶脉边上的小虫子,似乎下一刻就要振趐飞身掠啄。自然界充满张力的一幕,借由巧手妙技转化成表面紧实,丝缕匀称,带有立体丝光效果的艺术佳作。

朱克柔,生卒年不详,名刚,今上海松江人。自幼学习缂丝,累积丰富的配色经验及运线技巧,成为南宋著名的缂丝工艺家。


题马逺倚云仙杏


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宋 杨氏 题马逺倚云仙杏


杨氏(1162-1232),宋会稽人。宁宗(1194-1224在位)后,年幼即以姿容被选入宫。嘉泰二年(1202)策立为后。宋代杨氏《题马逺倚云仙杏》工笔设色画杏花一枝,布局简约,赋色细腻严谨,为马远(活动于1189-1225)的小品名作。右上方为杨后题诗,文辞韵雅,亦增诗画交融的美感。杨后捺笔带雁尾、转折带圆的用笔特色,皆与宁宗相近,于秀媚中饶富劲致。


画唐人诗意


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明 仇氏杜陵内史 画唐人诗意


仇氏(16世纪),名珠,号杜陵内史,江苏太仓人。是仇英之女,得力于家学,画风精工秀丽,无一丝媚俗气。《画唐人诗意》画庭园中乔木横云,牡丹花盛放,一仕女淡妆华服,伫立于花树前。右下方自署“吴门仇氏戏写”。人物线描细谨,赋色妍丽典雅,前人曾称颂仇英的画风“发翠豪金,丝丹缕素,精丽艳逸,无惭古人。”以此形容仇氏,亦非过誉。


画春蚕食叶


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明 文俶 画春蚕食叶


文俶(1595-1634),字端容,江苏人。文从简女,文征明玄孙女,嫁赵宧光子赵均(字灵筠)。性聪颖,善写生,兼工画仕女,有“国(明)朝闺秀之冠”的称誉。《画春蚕食叶》画桑枝绿叶间,鲜红色的果实垂挂,三只饱食的春蚕正在蠕动缓行,画面生机无限。取材清新,描绘雅致细谨,赋彩润泽鲜丽,彰显出生态和谐与色彩的天然美。


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